玉三郎さんの存在感って、
画用紙を水ですこししめらして、
絵の具をちょっと足らすと、
にじんで、
じわじわ、だんだん、
色が広がっていく感じ。
最初に、絵の具を足らすこと以外ほかに、
なんにもやってないのに、
いつのまにか、形が変わっていく。
うっとらしっぱなしの、
３時間でした。
はー

　
　ピーピング・トムの千秋楽を観に、世田谷パブリックシアターへ。
時間は、８０分。
絶対的な空間での、「遊ぶ」とこんなミラクルなことが起るんだ、と思いました。
今村昌平監督の映画『楢山節考』から最初のインスピレーションを得て、作られたそうですが、
ダンサーから発せられる、動き、言葉、そして、美術、小道具、音協、照明、…
とにかく、すべてがメタファの連続で、
たまたま昨日の芸術論の授業で扱った、レオナルド・ダ・ヴィンチを思い出しました。
ダ・ヴィンチは、１枚の絵を描くのに、美術の知識だけでなく、
数学、音楽など、ありとあるゆる分野の知識を総動員させていたそうです。
例えば、有名な『最後の晩餐』

この絵の、テーブル上のパンと人びとの手をつなぐと、
楽譜が現れ、
美しい音楽の旋律になっていたり、
それらを線で結ぶと、ヘブライ語の文字が浮かび上がり、
ダ・ヴィンチからのメーッセージなっていたりするのです！
そうしてみると、どんどん厚みが増してきて、
頭の中を、作品がゆっくりゆっくり浸食してくるのです。
まさに、今回の『ヴァンデンブランデン通り32番地』と一緒。
ダ・ヴィンチの場合は、ダ・ヴィンチひとりによる功績が、大部分を占めていたと思いますが、
ピーピング・トムの場合、
６人の出演者によるところがかなり大きかったと思います。
表現者として、自分の出したいイメージ、世界観を発信するための準備が、
万全の身体だったと思います。
それは、もちろん肉体的な技術はもちろんですが、
精神的にもかなり充実していて、
ダンサーとか、役者とか、そういう区切りじゃなく、
「表現者」として、
彼らは確実にプロフェッショナルでした。
そんな彼らから、発せられるメタファだからこそ、
私たち観客も、イメージを探る仕事をなんの迷いもなく、
受け入れて、こなしていける。
そんな、必然性のある、
とにかく無理のない自然な舞台でした。

毎回、かかさず観ている、彩の国シェイクスピア・シリーズ、とうとう第２３弾です！！
http://www.saf.or.jp/arthall/event/event_detail/2010/p1014.html
生まれて初めて、心がわくわくしすぎて泣きました！！！！！
以上！

フライヤー表、出来上がり。
今回の公演、美術担当の優ちゃんが、撮影、編集してくれました。
ついでに、わたしも、記念撮影。
わたしが、モデルとは思えないけど、そうです（笑）

来年１月に予定している、
竹中香子卒業一人企画『エレベーターの鍵』の、フライヤー用に、
友達が、油絵を作成してくれました。

いまは、心から同士だと思っている相手で、
分野はちがうけど、
彼がやりたいことを続けていることが、わたしにも何らかのかたちで、作用しているし、
私がやりたいこと続けていることが、彼にも何らかのかたちで、作用しているそうです。
本当に、気に入って、ありがとうを伝えきれないのがもどかしかったです。
まだ全然足りない！
そしたら、むしろ感謝のメールがきて、
ありがとうってたくさん言われることより、
たくさんありがとうをいう機会がある方が、恵まれてるのかも！って思いました。
だって、わたしなんかに感謝してる彼のことを、
なんだかとてもうらやましく感じたので。
久々に、個人的なこと書いてしまった！
ちなみに、これが、モチーフになった写真です。