オンライン版 市原佐都子『妖精の問題』、無事終了しました。
この作品は、2017年に、私のほぼ一人芝居として初演された作品で、
文字通り、血の滲むような思いで創作した。
俳優の私からみた、『妖精の問題』の記録。
東京初演：「いい俳優」なんて存在しない説
横浜再演：「効率の良さ」への楽しい抗い方
京都再演：「インストゥルメンタル」俳優の憂鬱、「コンサマトリー」俳優の爽快。
横浜再演の時に、もう何十回とみているのに、初めて見るかのように、
２部の「ゴキブリの歌」を、
音響デスクで、ノリノリで聞いている市原さんの顔をいつも思い出す。
市原さんと『妖精の問題』をzoomで再演しようという話が出た時から、
はっきり言って、
「このコロナの時期に、演劇人として、なにか社会のためにできることがあるか」
なんて、考えたことは一度もない。
私は、ただただ、このコロナ騒ぎが終わった後にも、
市原さんに作品を創り続けてほしいと思っていて、
そのためだったらなんでもやりたいと思っていた。
ぼんやりと、社会について何かを考えたり、願ったりということはあるけれど、
具体的に行動を起こせるほど、何かを考えたり、願ったりというのは、
本当に個人的な小さな小さな気持ちだったりする。
実際、毎週オンライン上でリハーサルを重ねるごとに、
仲間が増えて、一人芝居を6人で上演することとなった。
個人的には、
演劇が「超」価値を持っている国、フランスから、
今、日本に戻ってきていて、
日々、フランスでは必要のなかった「演劇人として堂々と生きる練習」をしている。
今、日本の自宅は、会社が閉鎖されても、リモートワークできちんと稼いでいる夫と、
劇場が閉鎖されて、失業保険をもらいながら、趣味と演劇に興じる妻（私）が、
同居している。
フランスから戻ってきた当初は、
オンライン稽古やオンラインヨガ、英会話などをする際、
相方の仕事の邪魔にならないように、と心がけていただが、
働き方は人それぞれ。
今、やっていることが、直接的に収入につながらない仕事だってある。
ということで、今は、日々「堂々と生きる練習」をしていて、
自宅から出演したこのZOOM演劇も、思い切り演じることができ、
小さな前進を感じている。
市原さんの『妖精の問題』のテキストより、
私は見えないものです
見えないことにされるということは
見えないことと同じなのです
私たち演劇人は、今、「見えないことにされて」いるかもしれない。
「見えないことにされて」いるときこそ、
堂々と生きる。
そして、自分にとって必要なものは、
全力で守る。
kyoko takenaka web 